原来，哪怕技艺磨练到相当程度，搞创作仍不是个稳定向前的事业。
周日晚上，华婕睡下后做了个噩梦，半夜惊醒。
睁开眼后，她已经完全忘记了噩梦的具体内容，身上一层冷汗却实实在在。
然后，她坐在床边望着北京的雪，再也没能睡着。
以前哪怕拥有的很少，但只要在努力向前，走上坡路，都会觉得满足和快乐，能睡的很香。
那时候哪怕没有钱也没有房，哪怕一幅画都还没卖出去心中存着希望，就觉得充实。
现在，她好像已经拥有了自己上辈子就算长命百岁也得不到的财富和爱。
但创作的灵感和情绪忽然停滞，人变得温吞，精神世界变得懒散后，哪怕拥有再多，好像也觉得压抑和恐惧。
那种可能要开始走下坡路的感受，竟如此令人惊惧。
拥有过的东西会失去的感觉，让人夜半梦回，会不自觉的轻轻颤栗。
现在过的多好，恐惧失去的心就有多痛。
她深深的吸气，仍觉得胸口憋闷。
清晨早饭后，华父早早出门，先去店里看一圈儿，把今天的一些工作注意事项跟徒弟交代清楚后，便出发感到华婕的四合院处继续缓慢但稳定的装修工作。
华婕却没有去学校，而是骑着自行车，迎着北京的风跑去了故宫。
大周一清晨，天气冷冷的，故宫里几乎没有游客。
大片的雪地上只有华婕一个人的足印，偶尔交错一排小猫的梅花印。
她时而站在红墙前的屋檐下，时而一圈圈在雪地上踩脚印，留下若干不规则的图案。
中午时，她终于停下来，仰头望天。
这大概就是艺术家的宿命吧。
怪不得阿诺德那么想将她留在法国，让她趁着上一段爆发期的预热未消，尽量多的留下作品。
原来灵感和情绪真的会消失。
文章憎命达。
哪怕像沈老师一样陷入连落笔画画的心思都没有了，也还是要忍耐着想办法寻找灵感。
原来曾经回到劲松的沈老师，是这样痛苦和恐惧的啊。
并非其他人看来，归隐般回到山清水秀四季分明的小城。
这种画不出来不得不去迎接改变，甚至揣着‘可能一辈子再也画不出’的恐惧，日日挨着忍着的感觉，华婕只是想一想，就觉得瘆得慌。
沈老师那几年，一幅画都没画出来。
每天只是想，只是呆着。
那种熬时间，不知道能否熬出头的痛苦，华婕好似隐约碰触到一点了。
当下这种状况，甚至都顾不上担心别人说什么‘江郎才尽’‘伤仲永’‘这个画家被金钱和物质腐化了，不行了’之类的嘲讽之言。
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