而事件也确实向着余杉害怕的方向走去。
张平没能接回女儿，余杉看见他一个人默默在车里以泪洗面的样子，长达二十多年的分隔，再见面时女儿过的好那也就算了，可在张平这种接受过教育的人眼中，女人过着可悲且无力的生活，就如同这个躲在世界的一隅，害怕变革，若是无人问津，就会悄悄的腐烂消失的村落一样。
园园的思想已经被同化，她恐惧于离开，习惯了服从，所以哪怕她认出了父亲，也绝不会伸出手拉住他。
张平在和对方激烈争吵的时候曾经说过他要报警，起诉，把他们统统都抓起来，这群抢夺别人孩子的垃圾，但下一秒却从女儿的眼中看到的深深的不解和谴责。
自此受害人张平成为了女儿生活的介入者。
当清楚的意识到自己是多余的时，这种绝望比无望的寻找更让人崩溃。
这件事情的社会关注度越来越大，甚至有大量媒体前往大湾乡进行采访，随着舆论的引导，这名站在漩涡中从小被拐卖至大湾乡的女人被推向了风口浪尖。
#怎么还有这样的人，她爸爸找她找了大半辈子，听说工作也丢了房子卖了，结果她还不领情#
#好生疏，这种人还不如不找呢#
#人怎么能奴性到这种程度，居然帮着买卖孩子的人说话，张爸爸好可怜#
人们希望看到的是大团圆的结局，喜欢的是至情至孝的桥段，却忘记了环境对一个人思想的改变多可怕。
这点在大湾乡待了长达三个月的剧组最有发言权。
于是在多方考量下，编剧决定临时更改张怀楠这个角色的结局。
现实远比他们想象中的艺术更残酷。
开学已经一个半月时，余杉杀青了自己的最后一场戏。戏中父亲离开了大湾乡，走前张怀楠前来送别，她来时没有带着孩子，自己独自一人来的，手里拿着点苞米，他们依旧生疏，车子开走时连一句爸爸也没喊出来，可父亲从后视镜看过去时，从女儿不断变小的身影中隐隐看到了小时候园园的影子，她站在温暖的家玄关处，软糯糯的说。
“爸爸上班路上注意安全，园园等着你回家哦。“
他们约定每年过春节，张平都可以来一趟，看看女儿，知道她过的好不好。
日子总要过下去，而生疏感总有一天会消失，而人，总要有希望才能活着。
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