思思可能是为了打破尴尬，当然更可能是因为她一直没找到插话的机会，到这个时候才找到机会说自己一贯的开场白：“我先说这次凶手不是我哦，今天我儿成亲，我怎么可能在前一天夜里杀我老头子呢。我们老夫妻肯定都是一伙儿的。”
阿奇在一旁笑笑拆台：“那可不见得，在我看来，槐夫人虽然在失去独子后有时疯癫，但好像还是个挺好的人呢。”
思思连连摆手：“恶毒老女人一个，你那是错觉。”
这时候店家小哥便适时地进来道：“那么大概情况大家应该也清楚了，咱们开始搜证哈。”
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这次我抽到最后一个搜证，只能拿剩下的。
于是趁他们搜证时，我就分析了一下目前的已知信息。
首先我比任何人都多知道一个条件——剧本是陈先生写的。
但这事我不想告诉其他人——因为如果我提到这事儿，他们可能会发现之前的《醉暖阁》也是陈先生的作品，会想到那天晚上完全就是在被人当猴看，估计心情都不会太好。
所以就没必要再说了。
而对于我来说，我对陈先生还是有那么一些了解的，那就可以对角色设置做一些大致预测。
我也是写小说的人，我知道作者的现实生活会给作品带来多大的影响。
比如宫崎骏因为小时候被母亲冷待，于是他作品里出现的母亲大多对孩子很冷漠，或者就完全不在身边。
我的话，因为本身恋爱经历极端匮乏，离我最近的硕硕也是个憨憨，所以很难能写出“会撩”的熟女女主。然后以前喜欢写聪明、健谈、操控一切的男主，以后可能变得喜欢写又穷、又狗、脾气又差的。
那么言归正传，这个剧本里出现了哪些形象——一个父亲，一个母亲，一个早逝的儿子，一对姐妹，一个家丁。
不管凶手是谁，我估计陈先生应该很难把“父亲”设置为善人，也很难把“母亲”设置成恶人。
然后他写剧本杀的那段时间可能心情也比较阴郁，惯常把自己带入为一个死去的人——这确实是他自己的一点个人特点。
其他作者给作品命名时，更常以“事件”或者“某个讨喜的人物”为名，而那个“讨喜的人物”一般就是作者自己的带入，也是一个剧本会出现的根源。
就像《大难咒》的命名暗示的是和尚的情劫，那个作者必然把自己带入成了和尚。
《杀死校长》的命名是事件，也是每个人的目的，这里倒是看不出作者把自己带入了谁，但是最可能带入的是“神秘女孩”这样的角色。
而陈先生取的剧本名呢？
《醉暖阁》的命名看似是一个地点，但实际上案发地并非醉暖阁，而是悬壶堂，那这个剧本名称就很蹊跷。我觉得他的意思其实是“醉倒在温柔乡里的人”，也就是死者鲛人。
然后这次的《阴夫》就不用说了，虽然是响应“七月半”征文活动，奔着奖金写的，但总归是用了真感情在写，他还是把自己带入成了英年早逝又被刨出来折腾的槐少爷。
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