年八月稍后就从柳苇这里得知了她拿了一个韩国导演的剧本,瞬间拉响警铃！
柳苇：“但是剧本不好。”
年八月都不知道是谁就开始说坏话：“肯定不好。韩国日本都是国土太小，憋得人都变态了，那边的电影都缺点大气,而且他们拍女人总喜欢往怪异去拍,拍出来都是男人的挂角,连个整体人格都没有。”
柳苇默默点头,她觉得那个剧本男主角发挥余地很大,女主角就真的很像挂件。除了《武王传》，她已经很长时间没见过这么把她当挂件的角色了。
年八月又往回说：“其实也不能怪他们,他们写不出来女性，这些地方的导演编剧已经习惯了怎么去看待女性这个角色,社会上、人群中也都是这么看的,连这两个地方的女性本身也很难去客观公正的看待自己了。”
柳苇默默点头，各国电影分析这个课学校老师是讲过的，各国的电影其实都是反映当代社会的人文景观,换句话说,这个社会是什么样的，电影就会拍成什么样的，很少有电影会有超脱当前社会的三观。原因很简单,电影拍出来是要进影院的,没人看怎么赚钱？
所以，如果看一个国家的电影你很难理解,那就不用怀疑，这个国家肯定是这个观点占主流。
需要接受的其实是其他地区的电影跟你的认知不同这一点。
老师：“认知不同很重要啊，你不能想当然的去理解别的地方是什么风格。我们这个学校虽说是天南海北的学生都有，但大多数还是中产家庭出来的，你们理解的世界本来就跟这个社会上大多数人不一样,所以不要用你自己的想法去局限你看世界的眼光，这是会掉坑的。”
年八月说的跟老师说的一样：“韩国日本的导演不是故意把女性理解的这么片面，因为他们眼前的女性就是这么片面。最近几年，韩国电影热衷于拿社会热点改编剧本投拍，优势是这样的电影肯定能获得相当大的关注度，缺点就是这也映出来整个社会文娱产品的倒退。他们没东西拍了，只好拿社会热点来赚钱。这不是进步啊，这正说明社会在倒退。任何一个进步的社会，它只要走在向上的道路上，文化思想肯定也会是呈现出迸发状态的。任何一个社会都是如此，它会谋求更大的生存空间，更多的思潮也会反过来涌进，就像活水一样。”
年八月摇头：“其实我觉得韩国影视快走到头了，他们这个把戏快玩不下去了，不然也不会这么努力的往外国钻，先是我国，现在是日本美国。”
韩流一直都很火，不过这几年哑火了。很多人认为是国际形势和国家与国家之间的问题造成的，但她记得学校老师就说过，韩流在中国不可能拥有长久的生命，因为水土不服啊。
老师：“韩流刚进中国时就是新鲜，我国对外来文化一直都是包容的，从商朝开始就有通商交流的事了嘛。但是一个文化能不能在我国拥有长久的生命力，这其实是跟这个文化的厚度有关的。韩国本身的文化厚度就不高，韩流玩的其实是美国那一套，外表包的是韩流，事实上是美国的东西，我国的文化土壤跟美国完全不一样啊，美国走的是政-治-正-确的路子，看一看美国历史就会发现，美国从立国起就是反英国反帝制，后来美国国内就继承了这个文化传统，早期美国总统几乎全是被暗杀的，跟韩国总统现在的命运差不多，后来美国政局稳定下来了，但是国内的文化基调已经定了，就是反天反地反人类反政-府反科学反一切，他们是一定要找个敌人来打才行的，后来美国国内开始自己反自己，现在美国这些政-治-正-确的东西，是贯穿他们整个社会发展的。我们现在看觉得美国的政-治-正-确怎么能闹到这个地步，好像整个社会都很奇怪，最早反黑奴搞到南北战争呢，一点都不稀奇，目前这样都能算和平了。”
“但我国的风格是好好过日子，百姓最想要的就是好好过日子，过自己的小日子。所以我们理解不了美国现在的政-治-正-确。韩流之所以可以跟美国结合在一起，一方面是美殖民的关系，另一方面也是因为韩国目前的社会矛盾已经极其尖锐了。”
综上，老师认为韩流是肯定无法在我国长久的，其实看韩流发展就能看出来，它一直在青少年中流行，中青年都没有受它影响，其实也是因为它没有足够打动中青年的内核。
年八月也这么说，柳苇就对拍这个韩国导演的剧本没什么兴趣了。
路露把剧本还给韩国导演，名片也还了，表示剧本不太合适，以后还有更多合作的机会，总之谢谢您的青眼，下回再说吧。
韩国导演朴希真还是希望能达成这次合作的，他带来了韩国经纪公司的巨头，想说服路露把柳苇的经纪约签给韩国经纪公司。
朴希真：“如果柳女士需要韩国公司的帮助，达成她在世界上的影响力，成为更受新人类欢迎的偶像演员，我们可以提供帮助。如果有其他条件也可以提出来，都可以谈。”
韩国经纪公司已经试探过一次了，现在是想再来一次。
“是啊，如果有任何条件都可以提。我们对柳女士是非常有信心的。我们也能帮助柳女士成为更受瞩目的明星。”
路露惊讶的发现他们是真的想签走柳苇。
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