第一百零二章 倦怠（1 / 2）

两周时间，肖像的主体还停留在底稿阶段。当前只有面部和头发完成了初步的着色，后续还需要经过多层覆色以进一步加强色彩的饱和与光影的对比。尽管如此,从当前呈现出的效果来看,画家精妙绝伦的构思已经初露端倪,三种不同状态下的神情微妙而和谐地融合于同一幅面容之上，待到所有的肌理和细化统统完成以后,真正的成品或许会比最初的构想更加完美。Fuhrmann就是怀着这样的信心将画作带到出资人的宅邸里。一开始，顾惟的态度多少对他造成了一丝动摇，可是当他将用于保护的牛津布揭开，顾惟的反应一毫无疑问是超出预期的反应，又不禁使他苦笑起都这把年纪了却依然有

失平和的心境。

喜怒不形于色是上流社会公认的美德。无论内心如何波动，激烈的情绪也决不允许外露分毫。所以单从表面上看，顾惟似乎只是一动不动地伫立在画布前,仔细端详画中的少女。然而实际上,从他的眼中流露出来的目光,绝不只是单纯的欣赏而已。之所以伫立,是因为他已经无法挪动脚步,之所以凝视，是因为他已经无法移开视线。倘若这会儿突然劈下一道惊雷，或是发生一场地震，恐怕都无法超越他此时此刻所感受到的震撼。他被她迷住了，慑服了，这种着魔一般的状态，在长年沉浸于艺术激情的画家看来实在是再熟悉不过。

于是，Fuhrmann适时地抛出了提前准备好的说辞。说是提前准备，其实亦是肺腑之言:

“先生，假如将来我的名字还能被人记住，我想这幅画一定是原因之一。”

“不

顾惟否认了他的话,深黑的眼睛一瞬不离地盯望着少女幽美的面庞。

“恐怕这幅画没法成就你的名声了。只要我还在世，她就绝不会展示在公众面前。”

说罢，他将同样深刻的眼神投射到Fuhrmann那张由衷微笑的老脸上。对画家来说，这番话就是最高级别的赞誉。

打那以后，Fuhrmann就在庄园里住了下来。在他的职业生涯中借住已是稀松平常，唯独这一次实在是毫无必要。以往借住在出资人的家里,要么是因为他在当地没有方便的住处,要么，就是为了节省来回往返的时间。这两个要么都是基于现场观察模特的需要，既然陈蓉蓉已经离开了，照说也就失去了意义。然而，与其说借住是出于画家的需要,倒不如说,是出于顾惟的需要。每天停笔以后，这副未完成的肖像画都要给搬到顾惟的卧室里去,直到早晨他离家后,才会重新送回Fuhrmann的画室。若说顾惟是为了催问进度，那画家倒还有那么一点应对的经验。不过事实似乎并非如此。顾惟从未就画作本身提出过半点意见,这么不嫌麻烦地来回折腾，仿佛只是为了和画中的少女共度良宵。当然这些仅是画家单方面的臆测，他并不清楚他的出资人每晚都在卧室里做些什么。在想象权贵们惊世骇俗的爱好上，他的灵感向来发挥不出作用。倘若有谁将这件事情抖露出去，那些充满闲暇的贵妇想必能编织出比小说更加精彩的传闻来。

正如先前所述,作为一个尚未确立婚约关系的名流子弟，顾惟很容易就会成为女人的谈资。俊美的容貌，典雅的品味,高贵的举止再加上讨人喜欢的谈吐,这些都是显而易见的优点。不过最吸引她们的，无疑还是他眼下持有以及未来必将继承的巨额财富。上流社会的女人,尤其是那些已经结过一次婚的，绝不轻易被男人的深情所蒙蔽。每每谈起男人,她们的态度就跟谈起时尚或者谈起丑闻一样,一样地熟稔,炫耀,刻薄，而且嘲弄。譬如顾惟不经常出席社交晚宴这件事，在急于嫁女儿的夫人们眼中就成为了他的缺点。除此以外，Fuhrmann也听到过一些暗箭伤人的风言风语，说这位漂亮的年轻人看上去不够健康，以至于使人感到有什么不可告人的隐秘。整个身体的黑色素都不正常地集中在头发和眼睛上,唯独皮肤苍白得过分,这样的形象，跟哥特小说里的吸血鬼简直没什么两样。